[11]新的風向
VOfan 12月31日, 2002 by vofan | 尚無任何迴響 »
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[11]RAIDEN the Queen
inazuma 12月31日, 2002 by 0-inazuma | 尚無任何迴響 »
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不過當初要達成的目標…… 算是有達成吧── 女王雷電的三大行動綱領：殘酷、華麗、強大
[11]逗．貓．棒：迎接新年第一輯
2003年份 12月31日, 2002 by 逗貓棒編輯部 | 尚無任何迴響 »
Sketch / 掌印畫布
RAIDEN the Queen ◎塹嵐inazuma
新的風向 ◎VOfan
ドリルでルンルン クルルンルン ◎塹嵐inazuma
Tutorial / 教學
CG-tech / 抓老鼠的訣竅
繪圖中光與影的呈現﹝下﹞ ◎VOfan
Diary /磨爪的日常
聖誕夜的偶遇 ◎VOfan
一個時代的消逝 ◎夕月
高手之路 ◎塹嵐inazuma
制約 ◎Phi
新的一年，夜貓館咖啡屋向大家祝賀，創意不絕，畫技精進！
[11]【光影追逐】繪圖中光與影的呈現〔下〕
[ＣＧ]抓老鼠的訣竅 12月31日, 2002 by vofan | 尚無任何迴響 »
上回提到【色溫 】【點光源和面光源】，一個月沒見面，讀者們可能都忘了上個月放生的猴子吧？
這次是光影教學的最後一回，給作者一點特權，太想念野生猴子的我又把它抓了回來，
繼續當本教學的吉祥物，可不是作者偷懶哦。
那麼，這次繼續來討論，光影在繪圖上表現的進階應用。
因為進入應用階段，所以ＶＯｆａｎ也認真的來說，這次是難得的不搞笑教學囉。
【順光側光逆光】
順光、側光和逆光，就是指觀賞者、物體和光源三者之間相對位置的關係。
決定光源的位置不只是決定光影的描繪那麼單純，更能為了讓適當的題材，發揮該有的戲劇效果。
１．順光
「順光」 就是「眼光的方向」和「光源照射的方向」大約是「同方向」。
順光的情況下，眼中看到的色彩表現，是最明亮最鮮豔的。
因此這種光線，運用於大部分的人物肖像畫法。
但是，如果光線和視線完全一致，角色光影的立體感會顯得單調。
畫出明亮的色彩。
３．逆光
「逆光」 就是「眼光的方向」和「光源照射的方向」大約是「反方向」。
逆光下，我們看到的是猴子的陰暗面，所以色彩黯淡。拍照時，臉黑黑也是因為逆光的結果。
逆光表現，可以將角色畫的如剪影般漆黑，製造誇大的戲劇性效果，
在這種情形下，角色的臉蛋和精細度並不是重點，而是它的動作和場景的整體氣氛配合，
通常，這種手法很能表現壯大,或是悽涼的戲劇性氣勢。
逆光物體所出現的邊線受光面，是逆光的重點之一。
以人物為主體的繪畫中，會因為強調人物漂亮方便，習慣性的將光線定為順光，
這樣的光影較缺變化性；雖然逆光和側光並不容易繪畫，若想將故事帶入圖中，就應該要嘗試補抓看看。
【材質的影響】
光線照射到物體上，隨著物體材質不同，所產生的光影也不同。
換句話說，光影的表現暗示了物體的材質，覺得金屬畫不像？覺得布料畫不柔？
就是因為抓不到光影在不同材質的表現。
光滑的物體，例如金屬，受光和陰影的對比很大，也就是中間的「過渡地帶」較小。
反光效率很強，所以受亮面非常亮，甚至接近光源的亮度。
木頭或毛布料等，較粗糙的材質，受光面和陰影面對比較小，中間的過渡範圍也大。
生活中，多觀察物體的光影，移轉到繪畫來是很受用的。
【環境反射光】
描繪了主要光源的光影和明暗，但是總覺得不夠自然？還有一個光影，我們也可以考慮進去，那就是環境的反射光。
光照設到物體，必然會產生反射，視物體材質和色彩，呈現強弱不同，色彩不同的反射光，
簡而言之，光線，
照在黃色金屬上，會有很強的黃色反射光，
照在藍綠色的水池，會有明顯的藍綠色反射光；
照在綠色的草地，會有微弱的綠色反射光；
照在黑色的布絨，幾乎沒有反射光。
繪圖上，掌握幾個原則：
１．反射光必然比原本的光線弱，反射的強弱，視背景材質而定。
２．又光滑又硬的材質，有著強烈的反射性；又軟又黑的材質，反射不了什麼光。
３．反射光的色彩，和背景色彩一樣。
４．背景反射光投射在主角上，一定比背景本身黯淡。
５．反射光常常會投射在主角的陰影面，所以，會比陰影面亮，比主要光源的受光面暗。
所以，在一個環境完整的構圖中，包含著光源，主體，背景：
光線照在主體，也會照在背景，背景的反射光又會照射在你想描繪的主體上，這就稱為環境光源，也稱為第二光源。
描繪出環境光源，就能夠豐富圖的色彩，增加活生生的空氣感了。
【在光影中起舞】
在創造光影環境的時候，必然要有著「為了表達出我心中想的情境，用怎樣的光影色彩最適合？」
有人說，攝影是「減」的藝術，因為現成的人事物在畫面上，必須挑選你要呈現的重點來拍攝。
繪畫是「加」的藝術，繪圖一開始一無所有，從想法來控制技法，增添畫面上你想要的元素。
因此，繪畫的所有元素，都是可以由作者自己控制生產的，你可以創造一個心目中「完美」的呈現，
而不像攝影，會出現「如果這邊的光線在強一點就好了」、「真希望這棵樹不是長在這邊」的嘆息。（註一）
對著攝影照片，我們會那樣嘆息；但是對著自己作畫時，我們是否有這種要求？
繪畫時，把人物排中間，光線定白晝順光，依照既有的模式，不經過佈局就順理成章的畫下去，
不是喪失了繪畫的自由創造優勢性嗎。
我覺得，能夠１００％傳達作者意念的作品，就是好的創作，
所有的技法和原則，都應該追隨想法，不是想法追隨技法和原則。
於攝影我們追隨光影，於繪畫我們創造光影。
光影教學三部曲到一段落，歡迎大家批評指教囉，也謝謝猴子客串演出，摸摸頭以表獎勵。
註一：攝影的原意，源自希臘語，就是「光影繪畫」之意。
如果可以，建議大家接觸攝影，對補抓光影會更為敏銳。
[11]磨爪的日常
Editors' Diary / 磨爪的日常 12月31日, 2002 by 逗貓棒編輯部 | 尚無任何迴響 »
聖誕節從台北下來的時候，過了晚上十一點，公車已經停駛。照慣例，我只好從中壢火車站走路回家，夜半寒風夾著小雨，路上人車不多，冷冷清清。
在車站附近，遇到隻乾淨的黑色流浪犬，眼睛炯炯有神。
先說一下，我在路上看到狗的時候，一向喜歡蹲下來，發出逗弄的聲音吸引他們過來，撫摸他的頭，瘙瘙下巴，然後繼續滿足的趕路。
大部分的狗狗，在靠近人的時候，總是會聞東聞西，像希望你拿點東西給他吃。對著這隻狗，我蹲下來，他慢慢的靠過來，摸著他的頭，他的眼神看著遠方。耳朵小小的他，黑色的毛很短很順很乾淨，感覺起來，似乎是有不錯的教養。
從火車站到我家，徒步大約有二十多分鐘的路程，我想，他和其他的狗一樣，跟個路口就會離開，所以也不以為意。說他跟著我走，不十分妥當，有時候，他會走在我前面，到路口，再停下來等我的選擇。紅綠燈，他同我一起等。
很有風度的他，在路上不會翻垃圾，其他的狗對他吠叫，也不會回嘴，雙眼是看著很遠的地方。
這樣，冷清的路上一點都不無聊。快到家的時候，因為過馬路車子稍多，他在對邊遲疑了一陣子，我就在另外一邊，等著他過來。
二十分鐘路程走成三十分鐘，我家快到了。接近我家的巷口，我停下來摸摸他的頭，說聲掰掰。起身他還是一樣超前，到前面的路口等我。
我左轉到家門口，他從不遠的路口慢慢走回來，看我要走到哪，我卻只能頭也不回的把大門關上了。上樓時，眼眶是濕潤的。
一個時代的消逝 ◎夕月
這學期聽戲劇選讀講的5個現代戲劇代表劇本，全都是19世紀末20世紀初的事情了。
可是，有4個全都是在提“一個時代的消逝”。
不論是現代戲劇之父談女性自覺的《玩偶之家》
或者是現代戲劇的舅舅談浪漫不再的《茱莉小姐》
還有現代戲劇的表哥談貴族沒落的《櫻桃園》
甚至象徵主義大師談無可抗拒命運的《闖入者》
為什麼在一個新世紀的開始，反而大家都在描寫時代的消逝呢？
這讓我想到很多事情……即使是《蠻王孟獲在上海》也一直想要更接近這個主題。只不過，我想寫的是“夢的消失”。或許這也表現在新海誠《星之聲》裡面不斷希望阿昇不要忘記自己的實果子，甚至是新作《雲的那一邊，約束的場所》裡面絕對要實現的過去的約定……
「懷舊」在後現代的時代中，早就已經成為全世界的時代病。
不，甚至不只是在近50年，而是從工業革命以後，就發生了也說不定。
「大王，這世界無處不是上海，你已經沒有辦法回鄉了」
高手之路 ◎塹嵐inazuma
日前與友人聊到TREASURE的大作“斑鳩”時，對於是抱著何種心情來玩遊戲的問題，有些想法。
有的人是自己玩得高興就好，所以就算在看過superplay的人眼中被認為是打得一蹋糊塗他也不以為意；有些人則是以打得特殊為取向；而有些人﹝像是我﹞則是以不接關破台為目標……
如果把高手定位成──拿高分又不失誤──的話。我認為通往高手之路，就只有一條而已……別懷疑，就是superplay指引出來的那一條。就好比兩點之間最短的距離是直線一樣，除非你有蟲洞，不然也只能乖乖的走直線。
而那些S++RANK的魔人，與凡人的差異點，大概在於他們連一顆100分的反擊彈還有遭雷射照射的時間都斤斤計較吧。打到最後分數可能是在十萬、萬位數比差距……
當然這種事情是見仁見智，自己玩的高興才是最重要的。
但說實在的，斑鳩的變化性，並沒有前作RADIANT SILVERGUN來的豐富。
制約 ◎Phi
畫筆在數位板上馳騁，筆跑到哪裡，我的心也飛到哪裡，只有這一刻，我才是自由的……
看起來是這麼一回事。
事實上畫的時候一點也不自由，構圖光影配色感覺等等等等等無一不制約著自己。人隨著成長，制約不斷地加在自己身上。或而他人限制的，或而自我約束的，這一條條的鎖鏈從此就綁住一個人，限制他的行動。那所謂的絕對的自由，也不過是個空想罷了。
