逗‧貓‧棒

對照日本《Faust》第一期的目錄，尖端拿掉了遊戲製作人飯野賢治（代表作為全世界暢銷百萬部的經典遊戲《D之食桌》）的小說〈LOST TIME〉，所有的專欄，漫畫單元，小林紀晴的攝影+散文，還有電子小說圈內近年來以《月姬》引發廣大話題的TYPEMOON奈須きのこ（編劇）和武內崇（原畫）的訪談。

專欄、漫畫和小林紀晴被取消如果是基於商業考量還可以理解（東浩紀會硬是被保留下來大概是太田總編的堅持吧XD），但是飯野賢治的小說還有TYPEMOON訪談被拿掉就真是難以理解了。八卦的傳聞是因為《空之境界》版權不是尖端的，所以尖端不願意翻譯XP。

小說部分，西尾維新大概是全書最向輕小說靠攏的作品，搭配上西村キヌ的插畫，可以當成是吸引輕小說大眾讀者的招牌吧，就像《午安》有幸運女神，《挑戰者》有VO一樣。佐藤友哉則寫出了很會說教的文藝作品，搖擺不定的嘗試並不是很成熟，真的要看，不如讀讀吉本芭娜娜或村上春樹吧。

中文版創刊號只有舞城王太郎最強。風格有點像是榎戶洋司的色情+余華的暴力大雜燴，思考的方式也很有氣勢，只是總覺得還太亂，多整理一下會更好吧。如果大家過去曾經看過《少女革命》或者《FLCL》的話，應該比較能夠接受他那種超現實又極度刺激感官的描寫。

我覺得太田總編本人的實驗性，或者想做純文學誌不能作的事情這種態度相當有趣，他在自己的文章中也提到了日本文學界自然主義私小說寫法的現實感問題。對他而言，所謂自然主義的純文學寫法其實也是一種移植西方小說技巧的虛構，對於現代年輕人來說，或許不如動漫的虛構來得更真實。而80年代後成長至今的新一輩擁有的經驗和面對的問題都和前人不同，他是為了看這些人的作品才辦這本雜誌。像是《浮士德》之前的那本新本格重鎮《梅菲斯特》就舉辦了沒有獎金的推理大獎，這就很有趣，森博嗣和清涼院流水都從那邊出道。完全從文學性去看這本雜誌並不是最恰當的角度，如果以插畫圈來看，定位其實和天野昌直經營《季刊S》是很相似的。

東浩紀那篇評論，不知翻譯問題還是他自己本來就拐彎抹角，第一回讀起來論點還是很飄忽，或許要等待全文讀完才能了解他的脈絡吧。不過這篇文章明顯的突出了我在〈靈魂交換的空洞－－關於《Faust 浮文誌》中文化的聯想〉那篇提到的問題，因為東浩紀的論述建立在大量的日本既有討論之上。尤其是他大量引用大塚英志的輕小說史觀，和過去的討論作對話，如果沒有辦法要讀到東浩紀的延伸論述，這篇文章對台灣人來說其實幾乎只能理解1/10也不一定。脫離了日本的脈絡和文化環境，單純只翻譯這篇彷彿會出現在《當代》雜誌上的文章，是相當怪異的。

訪談部分，基本上是自己人的哈拉。比較有趣的是最後一篇齋藤環和兩個誌上作家的對談，兩位作家即使都已經出道也不見得風光。佐藤友哉先前有著再版處男的封號，每次出書都賣不了再版，不過這在台灣是滿普遍的常態，在全世界純文學界應該也沒什麼了不起。蝸居不相信讀者排隊是來買自己作品的瀧本龍彥上網的時候，和讀者聯絡總會聽到昨天我朋友自殺了之類的話題，可以看到年輕世代很ダメ的現實面……

此外台灣還加了莫名其妙的小單元，也比照日本辦了30歲以下限定的FAUST獎。總之，我覺得沒有必要想得太高。就和東浩紀和大塚英志當初辦《新現實》雜誌一樣，這些刊物都是散佈在主流區塊週遭的概念實體化之一，必須放在日本的環境中看，才能夠感受到互相交流的意義。

太田總編在《Vol.6 side-A》中和尖端編輯對談的時候相當興奮，他甚至把《Faust》這本文藝雜誌能夠發行海外版定義成當代日本文學界最重要的事件之一，因為過去日本從來沒有文藝雜誌在海外發行翻譯版。對於日本的文化界來說，這樣的觀察不能說毫無意義，但是對台灣來說，真的是有點誇大其詞了。尖端能不能接得下太田總編的理想，我們大家都在看。

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此文章發表 於 2006 年 三月 2 日 - 星期四 8:12 上午，於文章分類: 觀賞心得。
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