[NEWS]第一屆世界漫畫大獎賽評選結果公開
比賽‧徵稿 10月31日, 2007 by 逗貓棒編輯部 |
http://e-morning.jp/mimc/result/ （日英雙語）
由講談社〈Morning〉雜誌主辦的第一屆世界漫畫大獎賽評選結果已經公開，大獎由美國的 Bikkuri/Rem 兩位合作共得。副獎兩名則分別由英國的 Liou Ming Law 與馬來西亞的 Hwei Lim 獲得。
評選主席島田英二郎先生在總評文中特別談了一下世界的日式漫畫現況。他談到現在很多人很愛談「日式漫畫已經成為全球性的東西」，但現狀似乎頗有差距。比如說在美國，會被當作「MANGA」的幾乎都是日本漫畫，即使美國人以日式漫畫的表現文法來創作，也很難被同等對待；美國引進的日本「MANGA」，有百分之九十都是十分偏特定類型的少年漫畫，更高年齡層的青年漫畫等幾乎不存在﹔美國出版社似乎並沒有發掘、培養漫畫作者的「編輯者」位置。以這些現狀來看，似乎這些年全球對日本動漫的風靡，只能代表「日本漫畫在世界各地都有人讀」，離真正的「日式漫畫全球化」還有很長的距離。
另外他也提到，這次來自世界各地的投稿作品並沒有想像中地富有多樣性，甚至比起日本國內漫畫獎都還來得單一化，這或許也是日式漫畫尚未全球化的佐證之一。
而我們可以注意到，這次選出的三部作品中，都很明顯地使用了日本的文化元素，甚至如大獎作品根本將故事設定在一個傳統日本的文化背景中。這個現象也十分有意思，是否顯示出日式漫畫以一種追求超越語言的全球化表現方式發展了五十年後，最終造成的不是全球性的漫畫發展，而是全球性的日本文化崇拜？二十世紀的全球化最後終將以強勢區域文明的全球崇拜作為終點？無論如何，這顯示世界各地共同的「哈日」風潮，台灣甚至在這點上也並非獨一無二。
得獎作品：
大獎 『Kage No Matsuri（影之祭典）』 rem（作畫）＋bikkuri（原作） （將在雜誌〈モーニング２〉上刊載）
副獎 『Nigiri Supahero（壽司英雄）』 Liou Ming Law （網上公開）
副獎 『Vefurrin（說故事的人）』 Hwei Lim （網上公開）
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「另外他也提到，這次來自世界各地的投稿作品並沒有想像中地富有多樣性，甚至比起日本國內漫畫獎都還來得單一化，這或許也是日式漫畫尚未全球化的佐證之一。」
大概正好相反，單一化代表日漫全球化的成功，而全球化，很可能是扼殺創意的元兇之一，所有人都只有一個想法，以為某物就該是這樣，那就很難有創意發生。
文末的日本崇拜現象，更是日漫全球化成功的佐證之一。
所謂的日本漫畫，在日本國內其實已經發展出超乎想像的多樣性和可能性，尺度可以從《NANA》、《海賊王》這類暢銷商業類型作品、到《午安》《IKKI》《コミックビーム》這類容許創新和怪異風格的漫畫連載雜誌（強者譬如黑田硫黃、福島聰）、一直到傳說中的《ガロ》這類雜誌出身，無稿費卻能夠發展極端個人主義的漫畫創作（不乏影響世界的漫畫大家，譬如在文藝圈有相當份量，作品多次被電影化的しりあがり寿）。甚至連服務感官至上的成人色情漫畫都能發展出極端類型多元的作品，從極其大眾的羅莉、美少女一直到噁心開腸剖肚的凌虐鬼畜系。這些漫畫呈現的已經不只是性癖，甚至包含了極其藝術的創作可能性（譬如文學性強烈的町田ひらく或奇想天外的駕籠真太郎）。我想島田先生在提的單一化，指的是要把這些全部都通通加起來才是「日本漫畫」。如果美國（或世界各地）進口仿效的只是《火影忍者》、《七龍珠》、《美少女戰士》、《AKIRA》之類，無疑的確是相當單一的啊：）。
商業性的成功和美學上的追求是兩回事，全球化帶來的往往只是前者，而犧牲了多樣性（這也是各國各領域積極發起反全球化運動的根本原因:P）。如果日本願意辦全世界性的漫畫大賞，我想他們樂見的絕對不是普世性的模仿，而是各地發展出來的特色吧。詳情或許可以參見過去寫過的這篇文章。
『我想島田先生提的單一化，指的是要把這些全部都通通加起來才是「日本漫畫」。』
原來他是這個意思，瞭解了。
以各國的市場胃納來看，這似乎有點勉強。我所知道的全球化過程，都是強勢國的強勢商品壯大，弱勢國的弱勢商品衰敗，至於強勢國的弱勢商品與弱勢國的強勢商品，會有甚麼發展，這倒是個有趣的觀察。
（關於那篇「台灣風格的思考」，頗有趣，我另外有些想法，有時間再貼出吧。）
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