[13]漫畫分鏡（下）
[編劇]叫春一百招 01月31日, 2003 by 0-xiaodaow |
小道大姊(BASTET)曾經擔任過很多學校的社團指導老師，教學很棒，因為夕月暫時休息，所以我們特地邀了小道大姐的漫畫和編劇教學，相信一定對大家都大有幫助！如果大家有什麼意見，也歡迎寫信到bastet970818@yahoo.com.tw，也歡迎大家到小道大姐的個人站上去玩玩喔
八、畫面敘事句型：（分鏡手法持續補完中）
（一）情緒的釋放＆壓抑：
在積壓情緒時，多半用較遠的半身景與較帶不到表情的側拍，對白和效果音也較小﹔在釋放情緒時，多半用正面角度與特寫，對白和效果音也較大。而在釋放情緒之前最好有幾個積壓情緒的鏡頭，才能累積出情緒釋放時的張力。一般的做法是，好幾個小的遠景＋一個半頁高的胸鏡。但是也有反過來的，好幾個特寫＋一個半頁高的遠景。以上兩種做法，分別會造成效果不同的張力。請選擇合適的時機來使用。
１．情緒釋放範例：
| 例一： | 海賊王第８１話，娜美對魯夫說：「請幫助我……」之前的７格。 |
| 例二： | 鄰家女孩第7集P. 150~159，小南與達也為和也的死而落淚。 |
| 例三： |
人第１３集P.13～14，團長VS.酷拉皮卡的車內對話。 |
| 例四： |
算算看，棋靈王第15集P.174～181近藤光的落淚吶喊，鏡頭大小的變化有何節奏？ →本場戲約每３個特寫搭配１個半身鏡，而且越是高潮，取鏡越近，格子越大。 且P.179與P.181的兩個高潮主格中間，還隔了５個鏡頭來累積情緒，作最後重音的釋放。 |
２．情緒壓抑範例：
情緒的壓抑，和情緒釋放的畫法卻很雷同：一樣要用幾個鏡頭先積壓，也有一個張力主格，只不過人物在大畫面主格裡的言行，是壓抑反應。
| 例一： | 鄰家女孩第７集P.126～137，一句話也沒說的女孩沉默的悲傷。 |
| 例二： |
怪物第七集的P.5～9以及P.21～26，兩場咖啡廳的戲，壓抑想要喝杯酒的掙扎。 |
一般來說，形容壓抑較常使用的是好幾個特寫＋一個半頁高之遠景的方法。
（二）文字觀點和影像觀點的搭配
˙觀點鏡頭的接法為： 人物特寫（至少不能小於半身鏡）＋他所看到的景物＋看到後的反應。
景物最好是除非人物作這個動作否則看不到的。
此時若適逢劇情高潮，運用跨頁來描繪人物所看到的景物，會非常地有效果。
例：最終兵器少女第六集P.257的表情，接到P.258, 259的跨頁景。
˙客觀鏡頭避免靠近情感動線。
（情感動線＝一個角色看著某方向的線，或兩個角色眼光的連線）。
一般來說，文字觀點和影像觀點是統一的，觀點鏡頭用在內心戲，遠景及側拍則搭配旁白。但也有故意將旁白配上主觀鏡頭的手法。效果不同，請視故事的個別需求加以選用。
（三）跳接
相信許多人玩過比較相似的兩個畫面，抓出十個相異之處的小遊戲。
類似的畫面構成，兩格以上相接，稱為跳接。
此手法適用於 (1) 比較隨著時間經過而產生的變化。（常用來描寫沉默。）
(2) 將形狀相似的不同物品相連作為比喻。
在應用上需注意的是，無意義的跳接，例如不小心將上頁最後一格與下頁第一格雷同，讀者會覺得畫面突然跳一下，將變成連外行人也察覺得出的明顯失誤。
那麼，如何使跳接帶有意義呢？
| 例一： | 最終兵器少女第六集P.35，以跳接來描寫接吻過程。 |
| 例二： |
最終兵器少女第六集P.257，以跳接來描述凍結的表情。 |
| 例三： | 棋靈王第124局續方老師開燈的動作，以跳接來描述燈光亮起。 |
| 例四： |
星界的紋章動畫第一話，小時候的杰德坐在車站等待，接到長大後的杰德以相同坐姿坐在同一個地方，畫面上便強烈地暗示這個人從小到大一點都沒有改變。 |
（四）熔接
熔接本來是兩個影像之間一個慢慢消失，另一個緩緩出現的接法，有漸漸變化的柔軟感覺。應用在漫畫上，就變成格子之間的框線取消，將兩格以上的場景，畫在同一格裡頭。
用途：有強烈暗示性，將前後兩個鏡頭做比喻聯想，具強制連結效果。
| 例： | 棋靈王第５集P.43的：「ｓａｉ的一著棋……看起來好像是以前的近藤光！」 |
（五）如何製造不斷放大的緊張感（魄力與節奏）？
方法一：不斷放大的格子
| 例： | 棋靈王１７集，近藤光VS.塔矢亮的雙人快棋。注意鏡頭放大幾格之後，又切回全景，重複接續再一次放大的過程。 |
方法二：不斷隨著緊張感放大，掛在格子上直到變成大背景的小道具。
| 例： | 天國餐館第２集P.11～25，不斷放大的時鐘。 |
（六）以背景比喻主體現狀
| 例： | 天國餐館第２集P.11烽火台背景：「匡！匡！匡！匡！匡！准考證不見了！准考證不見了！」 |
（七）漫畫上的長鏡頭：
長鏡頭是一個鏡頭一鏡到底不予剪接，光靠作者場面調度的功力來捕捉現場實況的手法。但是因為漫畫的一頁只有固定那麼大，在先天上是很難使用長鏡頭的，不過還是有勇者：
| 例： | 天國餐館第２集P.157的摩天輪吵架（遠景）。 |
（八）運鏡（鏡頭運動）
（關於pan、tilt、zoom、pull、dolly、steadycam、trucking、tracking、follow等運鏡專業名詞，請查閱電影辭典，可以擴充知識。但是以下打算使用一般人也能聽得懂的白話文來講解。）
原本固定的鏡頭如果突然隨意運動，會令讀者感到奇怪，最好是有使鏡頭移動的動機存在。例如一隻鳥飛過，鏡頭追隨著鳥開始移動，而朝向天空。諸如此類。要補充說明的是，鏡頭往上移動，會帶來向上感，甚至是宗教上的超脫感。鏡頭往下移動，會帶來沉淪感，墮落感。
˙在漫畫上運鏡問題的所在是，要怎樣作出鏡頭好像有連續在動的效果呢？
在橫移方面，格子的寬度通常寬達跨頁。
與視覺動線有關，一般日式右翻漫畫只能將鏡頭往左移，左翻漫畫只能往右移。
| Ex. 右翻式：鏡頭PAN左（向左橫移） 封神演義（作者：藤崎龍）P.54～55，聞仲在普賢真人面前現身的跨頁場景。 |
| Ex. 左翻式：鏡頭PAN右（向右橫移） 羅德斯島戰記 - 法理斯的聖女（作者：山田章博），第一集P.246～247。 |
在上下移動方面，格子的高度通常是上下出血。
一般來說，漫畫也只能將鏡頭向下移，不過，還是有偏偏要向上移的勇者：
| 例：藤崎龍，封神演義第２３回P.139，元始天尊打斷因欲帶回太子而與太公望開戰的申公豹。利用所有的角色都抬頭向上看，強迫讀者也向上看。 |
而在鏡頭的推拉方面，使用相同的角度兩格（以上），由特寫接到遠景是拉遠，反之則推近。
要補充的是，拉遠有抽離情緒綜觀全場的效果，推近有接近角色內心的效果。
˙應用實例 - 如何利用運鏡強調重量級人物的登場氣勢？
藤崎龍的封神演義第６集P.19～22聞仲現身，其鏡頭組成格式為： |
（九）淡入淡出／黑畫面與白畫面
畫面變白或變黑，叫淡入（fade in），反之叫淡出（fade out）。白畫面經常用於夢幻場景與現實的切割。淡出黑畫面（fade black）經常用於開場與結束。
| 例： | 靈異Ｅ接觸第１集P.147，以黑畫面結束。 |
注意：fade black是帶有最強段落感的手法，是最剽悍的句點。若非是要切分出大段落，請避免濫用。
| ※具開場感之鏡頭，依效果強弱排列： | 1. 淡入淡出（由黑畫面或白畫面開始） |
| 2. 剪刀鏡頭：電梯門打開，開窗戶等。 | |
| 3. 鏡頭緩慢橫移。 | |
| 4. 遠景的建立鏡頭 （或由特寫到遠景的反建立） |
|
| 5. iris in/out 新畫面像雨刷般把舊畫面推掉。 （米老鼠與唐老鴨卡通常用。） |
（十）慢動作與快轉
漫畫上的面積大小，就等於影片上的時間長短，
請想想，讀者閱讀（收看）一頁要花多少時間呢？需注意時間與面積的關係。
１．慢動作的做法：將動作細分，用許多格子的面積來慢慢描述。
２．快動作的做法：將許多格才能講完的動作，在一格之內完成。
| 例一： | 天國餐館第２集P.13，「幫我搥背！」「幫我拔白頭髮！」「幫我穿針！」「你幹麻跑來這？」 |
| 例二： |
靈異Ｅ接觸第１集P.120，酷拉法特隊長痛揍王子的一格。 |
（十一）快閃(flash)
快閃是短時間內一次丟出許多影像的手法，適合抓取瞬間多人的反應，或一下子想起許多回憶。此手法與時間有強烈關係，格子們面積越小，表示閃得越快。
| 例： | 獵人第１３集P.63，團長被綁架後，派克對其他團員們射出六發記憶子彈的這六格。 |
※若是整頁的雜景格，慢得不叫快閃，叫雜景剪接。如最終兵器少女第６集某頁兩人的日常。
（十二）平行剪接
兩場以上發生在不同地點的戲彼此交叉的手法，稱為平行剪接。
| 例： | 鄰家女孩第七集P.107，在馬路的另一頭能叫住達也嗎？ |
還可以將甲地的對話插入乙地的畫面當中，方法與實例是：
| 例二： | 棋靈王１７集，畫面上是近藤光與塔矢亮各據左右一方，在大眼瞪小眼，字面上是配合桑原老師的對白：「圍棋需要２個實力相同的天才！２個！必須２個天才湊在一起！才能夠達到神乎其技───」 |
| 例三： |
一個華麗的例子是棋靈王第１４集名人對佐為一役，有七場戲同時平行。 |
（十三）破格
真是太感動了，終於講到一個目前為止其他媒介很難仿效的漫畫手法。破格是將人物突出於框格之外，多半是全身鏡。在用來強調動作的彈跳而出時，特別有效果。
| 例： | 靈異Ｅ接觸第１集P.105，垃圾桶中的狄肯星人彈跳而出。 |
此外，在調整格數上也極為好用，因為格子太多而畫不下去時，只好把人物跳脫框線之外……（默）
（十四）框線的變化
這個技法，別的媒介也難以模仿。
1. 粗細變化（甚至是無框）
→通常用於切分現實與回憶，或是強調出某段有別於現實的特殊氣氛場景。
| 例一： | 棋靈王第１７集，近藤光VS.塔矢亮 p.121～149 塔矢亮的回憶與現實之間，框線粗細不同。 |
| 例二： |
最終兵器少女第６集P.135～138，兩人世界的接吻與擁抱。 |
2. 傾斜的格子：具有動感，令人不安。
→通常用於打鬥場面，或者用於暗示情緒上強烈的動搖。
| 例： | 鄰家女孩第７集P. 150~159，小南與達也為和也的死而落淚。 |
九、將文字視覺化的元素 - 小狗的超級比一比
（一）視覺化的元素有哪些？
一隻不會講話的小狗在等主人回來，怎樣用畫面讓觀眾知道牠在「等待」呢？
˙利用視覺化的元素：光影，顏色，聲音，氣味，角色，道具，事件，動作。看下面的例子：
| 光影 － | 黃昏。車燈掃過，狗隨著燈轉頭，看是不是主人開車回來了。 |
| 顏色（灰階）－ | 土黃色小狗，赭紅色磚巷，黃昏中鄰居的白床單，黃樹葉，掛在樹上的風箏。 |
| 聲音 － | （注意：要能「看」得到聲音：效果音。） 小狗「舉起耳朵」。 別人家的「炒菜」聲以及「敲碗」叫狗吃飯。 鄰居回家經過的「皮鞋」聲。 |
| 氣味 － | （注意：要能「看」得到味道。） 狗「漫空亂嗅」別人家的炒菜味。 狗去「咬咬聞聞」「主人的臭襪子」。 |
| 道具 － | 狗咬著拖鞋，坐在玄關。 |
| 角色＋道具＋事件＋動作 － | 旁邊買香腸的人拿香腸逗狗，狗一開始不敢吃，人又近一步逗狗，狗接近以後竟然被踹一腳。 |
（二）純畫面敘事的實例解析：
由視覺化的元素（光影，顏色，聲音，氣味，角色，道具，事件，動作），以及鏡頭的特性（取鏡遠近、俯仰角度、正拍側拍背拍倒拍、鏡頭運動、格子大小、框線、歪斜、以及沒有人物在內的鏡頭，與人物情緒之間的關係），分析：
| １． 鄰家女孩第７集P. 164, 165「如何用畫面描述女孩的一夜失眠」？ ２． 棋靈王第７集塔矢亮轉身之兩頁「如何用畫面描述要不要轉身的內心掙扎」？ ３． 鄰家女孩第７集P.126～137，如何描寫一句話也沒說的女孩沉默的悲傷？ ４． 棋靈王第１３集P.152～157如何純以畫面描述佐為出場下第一子的氣勢？又，第１４集P. 42～45如何純以畫面描述佐為的一招致勝？ ５． 怪物第七集的P.5～9與P.21～26，兩場咖啡廳的戲，如何應用視覺元素的對位法來描寫想要喝杯酒的掙扎？ |
十、分鏡公式的複習與應用
˙一場戲（發生在同一地點的戲）的分鏡公式：
˙分鏡公式的應用：
現實與回憶的交叉 - 如何活用「建立鏡頭」與「結束鏡頭」讓觀眾看得懂？
（一）棋靈王第17集，近藤光VS.塔矢亮 p.121～149
| 鏡頭的大小： | 1. |
雙方下快棋，不斷放大的格子交織的雙人快節奏，隨著 角色情緒放大到特寫之後又回到兩人全身鏡，畫面大小與鏡頭角度的變化是否規律？越到後面鏡頭越近嗎？ |
| 2. | 強調對峙關係時，雙方有哪些鏡頭是等比例放大的？ 在構圖上有哪幾格各據一方？ | |
| 3. | 在強調某一方的想法時，誰的鏡頭便會放大為主格？ | |
| 4. | 當塔矢亮在回憶與時，鏡頭比近藤光大還是小？ 但是當他想到近藤光是他一輩子的勁敵時，誰的鏡頭就變成特寫？ | |
| 鏡頭的方向： | 1. | 上下左右各代表一方，是誰佔據了鏡頭上方與右方的主位？ |
| 2. | 注意效果線的方向如何配合運用？ | |
| 回憶的交織： | 塔矢亮兩段以上的回憶之間，如何應用效果線切分開來？現實與回憶之間的框線的粗細又有何差別？ | |
| 前後的呼應： |
第１７集p.149「ｓａｉ……」那一格，如何呼應第５集p.17 |
|
（二）怪物第16集，兄妹見面 第十章「歡迎回來」
| １． 本章首尾如何互相呼應？（「歡迎回來。」VS.「我回來了。」）又如何與扉頁「歡迎回來」呼應？ ２． 兄妹倆數段回憶之間的銜接，如何使用典型的建立鏡頭與結束鏡頭？（每場回憶從哪一格開始是建立鏡頭？到哪一格是結束鏡頭？） ３． 「結束……結束……結束……結束……結束……」之重複台詞的節奏，搭配的是哪些不同的回憶插入畫面？ ４． 本章手法為兄妹倆與醫師之間兩場戲的平行剪接，值得注意的是，醫師的回憶甚至如何與兄妹倆的回憶平行剪接，作為轉場？ |
〔分鏡結論〕
須注意的是，不同的分鏡風格適合不同的故事。安達充的分鏡表現不出富堅義博的故事，富堅義博的分鏡表現不出安達充的故事。而這兩位大師的分鏡除非也很適合您的故事風格，否則建議您能選擇適合您自己風格的範本。（筆者推崇棋靈王與怪物以及安達充作品集，但是不一定也適合您。）
本文出自「BASTET小道個人站」，經原作者小道同意轉載。
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